如果你是一路从《空洞骑士》等过来的老粉，最近可能又爱又恨；
如果你是慕名而来的新玩家，现在大概率在Steam评论区慷慨陈词。
没错，《丝之歌》炸了。但不是那种“神作降临”的炸，而是口碑两极爆炸、社区激烈互撕的炸。
有人说它是“银河恶魔城新巅峰”，也有人骂它是“跳跳乐地狱➕恶意设计大全”。为什么同一款游戏，在不同的人眼里能差出天地？为什么樱桃工作室（Team Cherry）花了七年，却做出一款如此两极分化的作品？
先回答一个经典问题：“为啥这游戏能做七年？”
不是团队内讧，也不是卷钱跑路。答案现实得有点无聊：核心开发就三个人，而他们想做的事，比《空洞骑士》还要翻倍。
地图量接近前作两倍？没问题。每个区域必须风景独特、敌人不重复？安排。叙事要严丝合缝贴合世界观？必须的。
你听上去觉得是良心，但玩起来可能只想骂人。因为这种“良心”，全部建立在了开发者的自我满足之上。
举个例子：游戏里的货币叫“念珠”，设定是“只有有信仰的虫子才带钱”。结果呢？很多小怪和Boss打完，毛都不掉！你辛辛苦苦操作半小时，收益是零。为什么？因为TC说：它们没信仰，所以不掉钱。
听得懂吗？听得懂。合理吗？合理。气人吗？气炸了！
这种为了叙事设定硬生生砍掉玩家正反馈的设计，放眼整个游戏史也是相当炸裂的。
你说他们不知道玩家会骂？我猜他们知道，但他们不在乎。
从“小众神作”到大众期待
《空洞骑士》卖了1500万份，但你猜怎么着？绝大部分人买了没玩下去。它始终是一款圈内人叫好、圈外人吃灰的小众硬核游戏。
然而七年的跳票、业界的吹捧、玩家的玩梗，生生把《丝之歌》炒成了“下一个必玩神作”“年度游戏预定”。所有人都等着这款“大众爆款”，却发现它根本没打算大众化。
它甚至比前作更硬、更极端、更不友好。
开局就高压：小怪两下送你回凳，Boss战背板成本极高，复活点隔得十万八千里；
经典兽蝇式恶意Boss：招式无聊但伤害爆炸，还会随机召小怪搞你心态；
工具与纹章系统教你打游戏：新拿到强制装备，不让你舒服，只让你适应。
老玩家默默掏出键盘开始肌肉记忆，新玩家摔了手柄打开Steam写小作文。你说TC做错了吗？他们只是没打算为你改变。
独立游戏有权自私，但你必须接受有人会骂
《时空幻境》的制作人 Jonathan Blow 说过一句话：“独立游戏应该有自己的棱角，哪怕那是你的缺陷。”
《丝之歌》就是这句话的极端实践。它几乎是把TC的个性、偏好、甚至“恶趣味”全部做进了游戏里。你要么接受，要么离开。
它用七年的时间证明了一件事：我们不做大众产品，我们只做我们想做的游戏。
你说这是魄力？还是傲慢？
也许都是。
但有一点无法否认：《丝之歌》的内容量、关卡设计、美术音乐、战斗手感——全部都是顶级的。它是银河恶魔城类型中工艺水准最高的作品之一，但同时也可能是最不愿意讨好你的那一款。
汝之蜜糖，彼之砒霜，而这或许就是最好的结局
所以，《丝之歌》的成功与否，根本不在于它赚了多少销量、拿了多少奖项，而在于它是否坚持了TC最初想表达的东西。
答案是：它坚持了，甚至过于坚持了。
如果你能接受它的极端，你会如获至宝，沉浸在一个残酷却充满作者性的虫族世界；如果你不能，那你只会觉得这是一场花了70块钱找罪受的荒唐体验。
它从来就不是“大众游戏”，只是大众一厢情愿地等了它七年。
而这场等待的结局，从一开始就写好了。
这是他们的游戏，不是你的。
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